哈哈哈哈哈 霓虹斤真的 □□□□□□□有毒 深井冰啊 哈哈哈 □□□□□□□哈 痛痛痛痛 快飞走 □□□□□□□

2017年的《花筐》 □□□□□□，我就外再到2019年的《 □□□□□□海边电影院》，大林宣 □□□□□□彦依旧是那个大林宣彦 □□□□□□啊！在电影里拍电影， □□□□□□但与其说这是在不停地 □□□□□□拍电影，更不如说这就 □□□□□□是日本的近代战争史啊 □□面增一增哩□□□□，导演毫不吝惜地展示 □□□□□□军国主义残忍血腥暴力 □□□□□□的一面，很多场景虽然 □□□□□□已经表现得比较克制和 □□□□□□幽默，但仍旧让人不寒 □□□□□□而栗、义愤填膺。电影 □□哩啦啦□□□□能够承载美好，揭露真 □□□□□□实，并且导演将浓浓的 □□□□□□反战思想贯穿其中，虽 □□□□□□然有时候“天马行空” □□□□□□，但骨子里的那点温柔 □□□□□□是藏不住的。 □□□□□□

结尾惊艳，在我就外配上面增一增哩“桥”□的主题曲，看得人热血沸□腾哩啦啦！□

NO.14 “蓝光豪□华纪念版的限定特典映□像” 大林宣彦不会满□足于拍一部真人版「千□年女优」于是他将个人□意识史+日本电影史+□战争史+精神史高浓度□压缩至这部遗作中 将□虚构的摄影机对准战争□ 现时的人物插入历史□ 在虚构和真实、历史□和记忆、过去和现在、□悲痛和幽默之间自由穿□行 面对战争中层层繁□复的夺取、给予、奉献□、又伤害的事物流转 □大林宣彦并未成为一个□坚贞的民族主义狂信者□或失落幻灭的觉醒者 □而他的任务是用未完成□的舞台去保有绝对而私□人的空间 用鬼孩／少□女的阴性负向空间在战□场上挤出自己的秘密花□园 在他的舞台现场 □电影和语言系统不再相□互制约束缚 无法长大□的小幽灵永远地留在了□这里□

历经七百年的我就外辉煌依 面增一增哩□□然哩啦啦消逝于风中不得探 □□寻 □□