情节过于破碎，细节 □□□□□□过于楼做作，主题过于 □□□下□□□直白，主角过于的早餐店精神 □□□□□□病。 □□□□□□

楼现代主义的建筑场景配色布置，荒 □□诞感，既有现实主义意味又有超现 □□实意味。80年代中国电影人在危 □□机中，有意识的模仿欧美电影以寻 □□求出路。周下晓文的《疯狂的代价》 □□和《最后的疯狂》模仿好莱的早餐店坞元素 □□，而黄建新的《黑炮事件》和《错 □□位》则是从画面到配乐都有模仿欧 □□洲电影的痕迹。 □□

文涛的节目好就好 □□□□□□□在是“聊天节目” □楼□□□□□□，而不是“谈话节 □□□下□□□□目”，也不是“问 □□的早餐店□□□□□答节目”。就喜欢 □□□□□□□看一群人坐一起胡 □□□□□□□侃聊天儿，不喜欢 □□□□□□□听明星的回答和自 □□□□□□□我剖白。 □□□□□□□

意象、概念、思想和符号都被以具像□□化比喻的影像所阐释，于是我们看到□□了：永无止境的繁文缛节，宛若无穷□□的大门；个体则成为没有灵魂的社会□□螺钉，俨然永久无意义运作的混沌摆□□；时局的变革构成沙楼漠，迷茫的人所□□经历的意识形态与文化的革新，更是□□犹如古人看电视机；梦境和镜像则打□□开了反现实的可能性之门；与红与白□□是最癫狂的配色组合，在那个色彩对□□撞和融合的特殊年代下，红是个体于□□时代下的危下机感和不确定感，白则是□□个体于社会和体制内的虚无感和无意□□义感——当然，cult味十足的色□□调运用也少不了肆意撒泼的黄和蓝的早餐店。□□这是黄建新的意识形态黑色幽默再发□□力，更是中国大陆罕有的实验性的先□□锋影像，还是大陆科幻与人工智能题□□材的初启动。可是，即使全片对当时□□的社会现实充斥着冷嘲热讽，现在看□□来，那仍然是一段百花齐放的开放年□□代，并且不再复返。□□

越狱成功后，黑人女友因主□□□□□□□角坐了9天牢，而主角一辈□□□□□□□子没再见她。太真实了哈哈□□□□□□□哈□□□□□□□