厭女與恐懼；論文 □□□電影；為何吞下經 □□□血令人不適，而吞 □□□下精液卻似乎自然 □□□

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闷热的天和赶路的人，座位□□□□在大光明二楼的较后排，仿□□□□佛伸手就能触碰到顶。 暴□□□□雨如注，泳池边的局部肉体□□□□，室内透进来的光都带着一□□□□种短暂停留的感觉——白昼□□□□正在逐渐消失。掐头去尾，□□□□人与人之间的线用大量无台□□□□词镜头呈现。莫米让我想起□□□□赎罪里的Briony和白□□□□莲花里的Olivia，蔑□□□□视印第安女仆，又爱窥探她□□□□；何赛和男人的争执，和女□□□□人的纠缠，浴室里的情欲；□□□□男孩从梯子坠落，意外的死□□□□让观众发觉，原来所有镜头□□□□都有据可依。热带雨季造就□□□□的压抑之感贯穿整部影片，□□□□山间别墅里错综复杂的人，□□□□最终都深陷泥沼。 人们避□□□□无可避。□□□□

别让大众们觉得，这就是导 □□□□演，这就是电影，好吗？ □□□□

在舞台剧的形式美感与电影的细腻 □□□调度中平衡出一个心碎而隽永的爱 □□□情史诗。德莱叶的长镜头犹如神之 □□□手笔，每一次推拉游弋既完美地显 □□□现出心理上的咫尺天涯，又是时空 □□□以人物为中介的一次微观漫延，叙 □□□事场所由此掌握漂浮环绕的梦幻气 □□□质，哪怕置身室内的狭仄中也有处 □□□于如同一个众目睽睽的舞台世界。 □□□他同小津一般让人物微微侧向镜头 □□□，这个暧昧的偏角便是现实眺望向 □□□电影的斜视，既非主观上的体验也 □□□非窥视的凝望，而是在两者对立间 □□□创造一个第三维度的超验仪式，而 □□□体会出尤其新意的诗性共鸣。长曝 □□□光捕获一切表情与情绪，而在台词 □□□紧锣密布的压缩中人物又逐渐化为 □□□一个悬浮又孤高的轻灵不能与彼此 □□□咬合，反而无奈地相去甚远。如同 □□□反复出现的镜子将时空分离成互相 □□□平行而对望的两个世界，镜子中的 □□□景深如同葛楚遥远又不能被爱情测 □□□量的心理鸿沟，同时这段虚假的距 □□□离只剩眺望 □□□